«Вкус хлеба» с консультантами #004

На каждой съемке возникало множество вопросов. Случалось, что мы вынуждены были в какие-то моменты отказываться от выразительности кадра во имя соблюдения точности. Если нам говорили, что так человек или трактор стоять не может, то все тут же переделывалось.


Я убежден, что подобная придирчивость ни в коей мере не мешает созданию полнокровного человеческого характера и художественного образа в фильме. Вроде бы что здесь особенного, если на экране плуг загибается в другую сторону? Как это может отразиться на характере нашего героя — директора совхоза Сечкина? Но я не считаю лишним до сих пор, что актер Сергей Шакуров знал о стерне и почве столько же. сколько мы, писавшие сценарий. Те знания, которые были получены нами, актерами, всей съемочной группой, потом стократно оправдывались в кинематографических поисках. И в конечном счете становилось ясно, что деталь, кадр, сцена, сверенные с каким-либо технологическим фактом, представлявшимся на первый взгляд сухим и унылым, почему-то оказывались именно выразительными. И наоборот — то, что имело размытую основу в знании предмета, теряло художественную убедительность.


Постоянное и деятельное общение с консультантами—бывалыми и знающими людьми — обогащало нас не только фактическими данными. Думается, что стремление к максимальной жизненной достоверности определило и особенности кинематографической эстетики. Переосознание хроникального материала происходило так, как это чаще всего и бывает в творчестве, — от первоначальной усложненности к ясности и простоте. На первых порах мы думали, что конструкция четырехсерийного фильма должна состоять из многих переплетающихся компонентов, даже было намерение ввести комментатора-ведущего. Прочерчивались интервью с крупнейшими советскими и зарубежными деятелями. Хотели вводить кинохронику. Предполагалась подробная разбивка на даты. Но фильм, рождаясь, в работе отбрасывал многие драматургические и режиссерские ухищрения.


Чтобы избавиться от ощущения преднамеренной искусственности в манере съемок, мы, например, применяли съемку целых эпизодов с одной точки. Порою — до двухсот метров, то есть до шести минут экранного времени. Мы активно пользовались приемом внутрикадрового монтажа, когда в тщательно отрепетированных мизансценах сами актеры, то приближаясь к камере, то удаляясь от нее, чередуют крупность планов. Прием этот, разумеется, не обязателен. Но иногда это было необходимо. Мы стремились к непринужденности повествования, стремились избежать заданности.


Снимали в наивозможной приближенности к реальным условиям. Если зрители видят снежный буран — значит так было на съемках, и группа стояла цепочкой на расстоянии вытянутой руки друг от друга, чтобы не потеряться. Снимая пыльные бури, в полной точности воссоздавали их с помощью турбореактивной установки. А теперь вообразите, каково было актерам, на которых обрушивался этот горячий вихрь...


Разумеется, консультанты вовсе не заставляли нас усложнять съемки такими вещами. Но после их рассказов о том, как было трудно обживать и поднимать целину, мы сами не могли поступать иначе, искать облегченные варианты.


Консультантов, советчиков, друзей у нас было гораздо больше, чем указано в титрах. Мы охотно шли за советом к руководителям местных партийных и комсомольских органов Казахстана, к директорам и специалистам целинных совхозов. Читали сценарий и работники сельхозотдела ЦК КПСС и Министерства сельского хозяйства СССР. И я пользуюсь случаем, чтобы от всего сердца поблагодарить тех, кто словом и делом помог фильму.


Нам хотелось, чтобы все было правдиво и безыскусно. Так же просто, как хлеб, как земля. И так же сложно... Проект casino-bonuses.ru предлагает подробные описания бонусов казино